صُوّر الفيلم سرًا، وحمل في طياته بُعدًا سياسيًا وأخلاقيًا قويًا، وهو يستكشف الانتقام من خلال جروح الماضي، والشعور بالذنب، واستحالة التسامح في مجتمعٍ يعاني من القمع والصمت. يُعرض في دور العرض الإسبانية ابتداءً من الجمعة 17 أكتوبر.
بقلم خورخي ألونسو كورييل
HoyLunes – في فيلم “حادث بسيط” (يك تصدف صادق)، يبني المخرج الإيراني جعفر بناهي (مواليد 1960) – المخرج الوحيد على قيد الحياة الذي فاز في المهرجانات السينمائية الرئيسية الثلاثة: كان، وبرلين، والبندقية – قصته حول حدث يومي يبدو تافهًا: رجل وزوجته وابنتهما يقودون سيارتهم ليلًا عندما يصدمون كلبًا بالخطأ في منتصف الطريق. يُجبر الحادث بطل الفيلم، “إقبال”، على أخذ السيارة إلى ورشة تصليح، حيث يتعرف عليه الميكانيكي من خلال صوت خدش ساقه الاصطناعية، معتقدًا أنه الرجل الذي عذبه قبل سنوات خلال فترة القمع السياسي التي خلّفت ندوبًا لا تُمحى.
من هذا اللقاء، ينسج بناهي قصةً متوترةً لكنها إنسانيةٌ بعمق – قصةٌ لا تخلو من الفكاهة السوداء – تتنقل بين الشعور بالذنب والشك، والرغبة في الانتقام، والحاجة إلى التعويض والعدالة. بضبطه المعهود، يُحوّل المخرج ما هو عادي إلى تأمل فلسفي في الذاكرة والهوية.
كما هو الحال في معظم أفلامه، يُحوّل بناهي لفتةً بسيطة – حادثة، إدراكًا عابرًا – إلى مرآة تُعيد أسئلةً مُزعجة: “هل يُمكننا تحديد الشعور بالذنب فقط من خلال ثقل الذاكرة؟ هل التعويض ممكنٌ بعد الفظائع؟ أم أن كل فعلٍ من أفعال العدالة يُخفي أيضًا شكلًا جديدًا من الأذى؟”.
يجمع السيناريو، الذي شارك في كتابته بناهي وابنه “بناهي”، بين الواقعية الاجتماعية والرمزية السياسية، مُعيدًا إلى الأذهان طابع أعمال سابقة مثل “تاكسي طهران” و”لا دببة” و”ثلاثة وجوه”. يُضخّم ميزان المشهد – البسيط والدقيق والحميم – التوتر الأخلاقي من خلال فترات صمت مطولة وإيماءات بسيطة، وهي سمة مميزة لسينماه، التي تعتمد مجددًا على الأداء المتميز.
صُوّر فيلم “حادث بسيط” في إيران دون تصريح رسمي، وتحت المراقبة والرقابة – وهي ظروف ميّزت الكثير من أعمال بناهي الأخيرة. رغم القيود الصارمة المفروضة على حركته وتواصله، نجح الفيلم في مغادرة البلاد سرًا والوصول إلى “مهرجان كان السينمائي”، حيث فاز بجائزة “السعفة الذهبية 2025″، مرسخًا مكانة هذا التلميذ الموهوب لـ”عباس كياروستامي” كواحد من أكثر الأصوات حريةً وأصالةً وشجاعةً في السينما المعاصرة.
يحظى بتقدير عالمي من النقاد والجمهور على حد سواء، مع أنه يرفض وصف نفسه بالشجاعة، رغم عدم إقامته في فرنسا بعد المهرجان وعودته إلى إيران:
يُصرّ على أن “الشجعان هم النساء اللواتي خلعن حجابهن في إيران”.
أشادت الصحافة المتخصصة بالقوة الرمزية للفيلم، ومزيجه الفريد من الإثارة والكوميديا والدراما، وقدرته على التعبير عن الكون من خلال ما هو حميمي وشخصي. بحسب الناقد الفرنسي جان باتيست موران، من مجلة “كاييه دو سينما”،
“يُذكّرنا بناهي مجددًا بأن السينما، حين تواجه السلطة، تبقى فعل مقاومة وحقيقة”.
بحسب المخرج، يُمثّل فيلم “حادث بسيط” مرحلة جديدة في مسيرته السينمائية:
“منذ فيلمي الأول، “البالون الأبيض” (1995)، وحتى فيلم “تسلل”، ركّزتُ على صناعة الأفلام نفسها. كانت هناك ضغوط بالطبع، لكنني استطعتُ التركيز على حل المشكلات السينمائية. بعد اعتقالي الأول عام 2010، عندما مُنعتُ من السفر أو صناعة الأفلام، تحوّل تركيزي نحو ظروفي الخاصة.
في السابق، كانت كاميرتي تُوجّه نحو الخارج؛ ومنذ ذلك الحين، اتجهت نحو الداخل – نحو ما كنتُ أعيشه – من خلال أفلام مثل “هذا ليس فيلمًا” و”لا دببة”. لكنني الآن أشعر بالحاجة إلى النظر إلى الخارج مجددًا، ولكن بطريقة مختلفة، تحمل في طياتها كل ما عشته، بما في ذلك عقوبتي الثانية بالسجن بين يوليو 2022 وفبراير 2023. لذا، تنظر الكاميرا إلى الخارج مجددًا، ولكن بمنظور مختلف عن ذي قبل، كما يوضح.
يأمل بناهي أن تُلهم سينماه أيضًا أجيالًا جديدة من صانعي الأفلام.
في زمنٍ ينتشر فيه العنف ونسيان الذاكرة الجماعية، يدعونا فيلم “حادث بسيط” – الذي يُمثل أيضًا “فرنسا” في “سباق الأوسكار” – إلى النظر إلى الماضي بوضوح وحقيقة، وإلى أن نسأل أنفسنا عن مكانة العدالة في مجتمع يُفضل النسيان.
,hoylunes, #jorge_alonso_curiel, #un_simple_accidente#
